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馮小剛不為人知的故事
發(fā)布時(shí)間:2016-11-20 11:50:02 發(fā)布者:鐵贏企管
在青年時(shí)期因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足被現(xiàn)實(shí)揍得鼻青臉腫后,馮小剛成為了商業(yè)電影最忠實(shí)的信徒與先知。當(dāng)其它導(dǎo)演還在對(duì)海外電影節(jié)的獎(jiǎng)杯頻拋媚眼時(shí),馮小剛第一個(gè)站出來(lái),向國(guó)內(nèi)觀眾“拜年”;當(dāng)其它電影還在靠一張張賣(mài)電影票賺錢(qián)時(shí),馮小剛學(xué)會(huì)了在電影中植入廣告,做起一秒鐘幾百萬(wàn)上下的生意;當(dāng)所謂的學(xué)院派放下架子,獻(xiàn)媚大眾時(shí),這位最有觀眾緣的導(dǎo)演又轉(zhuǎn)過(guò)身去,背對(duì)觀眾,面對(duì)自我。
不夸張的說(shuō),在中國(guó)電影商業(yè)化乘風(fēng)破浪的這十幾年,馮小剛一直站在船頭,敬仰他的還是鄙視他的,都在玩他玩剩下的。
如今,馮小剛重拾故夢(mèng),為賀歲檔獻(xiàn)上自己的“初戀”——《1942》,沒(méi)有廣告植入,沉重悲涼的腔調(diào)也與目前商業(yè)大片追求的娛樂(lè)性背道而馳,馮小剛押上長(zhǎng)久以來(lái)與觀眾培養(yǎng)的默契,還有導(dǎo)演生涯最高的一次投資,非常任性。能不能再一次改寫(xiě)票房歷史還未知,但你不得不承認(rèn),環(huán)顧當(dāng)今華語(yǔ)影壇,只有他敢這么干。
馮小剛幼年的愛(ài)好是畫(huà)畫(huà),27歲那年,受鄭曉龍引薦,馮小剛被調(diào)入北京電視藝術(shù)中心,成為一名美工師,隨后,馮小剛展現(xiàn)出了過(guò)人的編劇才華,《編輯部的故事》、《北京人在紐約》等90年代家喻戶(hù)曉的電視劇名單中都有他的大名。
1994年,馮小剛離開(kāi)藝術(shù)中心,并與王朔、彭曉林共同創(chuàng)辦了后來(lái)被他成為“窯子”的“好夢(mèng)公司”。對(duì)于那段經(jīng)歷,馮小剛戲稱(chēng),他和王朔是一個(gè)窯子里頭兩個(gè)花枝招展的雞。
在好夢(mèng)公司,馮小剛或編或?qū)Щ蜓萘宋宀堪胗耙曌髌?,首次?dú)立電視劇《一地雞毛》,拍攝處女電影《永失我愛(ài)》,還在《我是你爸爸》中奉獻(xiàn)了極佳的演技,但這些走批判文藝路線(xiàn)的影視劇要不就是半放半禁的尷尬狀態(tài),要不就是未能通過(guò)審查直接被斃。1996年,《過(guò)著狼狽不堪的日子》開(kāi)機(jī)不久后被停機(jī),電影局給出的理由是:“劇本對(duì)于挑逗、追逐、強(qiáng)奸女性津津樂(lè)道,暴露丑惡而不鞭撻丑惡……有違社會(huì)公認(rèn)道德標(biāo)準(zhǔn)的價(jià)值觀念,錯(cuò)誤引導(dǎo)大眾審美。”
同年年底的電視劇《月亮背后》殺青后遭禁,數(shù)百萬(wàn)投資打了水漂,接連幾部作品胎死腹中,好夢(mèng)公司信譽(yù)掃地,被圈內(nèi)視為“毒藥”,“精神領(lǐng)袖”王朔遠(yuǎn)走美國(guó)后,“好夢(mèng)公司”正式歇業(yè),馮小剛跌入事業(yè)低谷。
每個(gè)青年人都有追星經(jīng)歷,馮小剛也不例外。單親家庭,非科班出身的他初入影視圈交雜著迷惘與不自信,正是在這種脆弱的時(shí)刻,認(rèn)識(shí)了王朔,并被其深深吸引。
王朔對(duì)馮小剛影響有多大?馮小剛自傳《我把青春獻(xiàn)給你》那個(gè)聳人聽(tīng)聞的標(biāo)題足以說(shuō)明——“抬眼望見(jiàn)北斗星”。但王朔是大院子弟出身,天生有著霸道的優(yōu)越感,甚至是一個(gè)理想主義者,他的小說(shuō)鋒芒畢露,存在著大量黑暗,殘酷的描寫(xiě),而彼時(shí)馮小剛羽翼未滿(mǎn),還未在影視圈站穩(wěn)腳跟,在威嚴(yán)不可侵犯的審查制度面前,對(duì)社會(huì)抽鞭子,走批判文藝路線(xiàn)無(wú)異自討苦吃,把握不準(zhǔn)風(fēng)向,最牛逼的創(chuàng)意也只是雞蛋碰石頭。不過(guò),也得感謝這段被現(xiàn)實(shí)揍得鼻青臉腫的歲月,讓馮小剛知道“哪些東西是抗不過(guò)的,哪些東西是可以堅(jiān)持的” 。
馮小剛的崛起,可以說(shuō)是臨危受命。上世紀(jì)90年代,隨著以張藝謀,陳凱歌為首的學(xué)院派導(dǎo)演的成熟,中國(guó)電影在國(guó)際電影節(jié)上揚(yáng)眉吐氣,其中尤以93年《霸王別姬》摘走金棕櫚,將這場(chǎng)瑰麗的造夢(mèng)運(yùn)動(dòng)推向巔峰,但這些金光燦爛的獎(jiǎng)杯,卻無(wú)力挽救中國(guó)電影市場(chǎng)連年萎縮的頹勢(shì),幾大國(guó)營(yíng)電影制片廠(chǎng)接連出現(xiàn)虧損,上影,西影甚至靠借債度日,在這樣的背景下,馮小剛被任命為攻堅(jiān)電影票房的排頭兵。
電視劇導(dǎo)演出身,接地氣是表面說(shuō)法,更重要的是,與功成名就的張藝謀們相比,馮小剛并不強(qiáng)勢(shì),“甚至有點(diǎn)自卑感,可以強(qiáng)加市場(chǎng)理念給他”。最終,拍攝于《甲方乙方》1997年,以3300萬(wàn)的票房讓持續(xù)低迷的中國(guó)電影市場(chǎng)揚(yáng)眉吐氣了一把。
隨后的《不見(jiàn)不散》,《沒(méi)完沒(méi)了》依樣畫(huà)瓢,為賀歲檔量身打造的頭三炮的票房依次為,3600萬(wàn),4300萬(wàn),3300萬(wàn),雖不是步步高升的遞增關(guān)系,但足以夯實(shí)馮小剛賣(mài)座導(dǎo)演的地位。馮氏喜劇成功的意義,對(duì)39歲的馮小剛而言,是否極泰來(lái)、迎來(lái)事業(yè)的春天,于整個(gè)中國(guó)電影的大環(huán)境,卻是一聲響亮的吹哨。要知道,當(dāng)時(shí)的中國(guó),并不缺乏深刻,藝術(shù)性質(zhì)濃郁的作品,卻罕見(jiàn)有觀眾緣的“俗片”。
說(shuō)馮小剛憑個(gè)人之力,將站在云端的中國(guó)電影拉回地面有點(diǎn)太狗腿,但起碼也是個(gè)以身作則,為中國(guó)電影的“科學(xué)發(fā)展”指出一條明路的模范標(biāo)兵,毫不夸張地說(shuō),以他為起點(diǎn),中國(guó)電影市場(chǎng)化探索摸到了類(lèi)型化的門(mén)道,罵聲最猛烈的時(shí)候,馮氏喜劇,幾乎成為唯一能夠與好萊塢分庭抗禮的國(guó)貨,合作伙伴高軍這樣定義他的奉獻(xiàn),“當(dāng)年如果《甲方乙方》沒(méi)有出來(lái),中國(guó)賀歲檔探索至少要晚5年。
《甲方乙方》是馮小剛導(dǎo)演生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),自此之后,“文藝先鋒”馮小剛?cè)A麗轉(zhuǎn)身,成為徹頭徹尾的“商業(yè)大腕”,在早期的賀歲喜劇三部曲中,馮小剛毫無(wú)私心地取悅大眾,任勞任怨又貪婪地重復(fù)行之有效的賣(mài)座法則,這些電影無(wú)一例外呈現(xiàn)出段落式的套路結(jié)構(gòu),靠連篇累牘的俏皮話(huà)粘合,主角葛優(yōu)扮演的,幾可看做一個(gè)角色——《編輯部的故事》那個(gè)不正經(jīng)的李冬寶。
在學(xué)院派的評(píng)論家眼里,這些電影缺乏場(chǎng)面調(diào)度,無(wú)視電影語(yǔ)言,只不過(guò)是一些小品段落的串聯(lián),膾炙人口的臺(tái)詞其實(shí)是對(duì)王朔京派文化的模范與抄襲。另一方面,馮氏喜劇在票房上也呈現(xiàn)出北熱南冷的地域特色,三部賀歲喜劇,《甲方乙方》,《不見(jiàn)不散》,《沒(méi)完沒(méi)了》的北京票房分別是1150萬(wàn),1280萬(wàn),1000萬(wàn),單北京一地票房便占了全國(guó)票房約三分之一,馮氏喜劇這個(gè)品牌,在南方地區(qū)并不暢銷(xiāo)。
不過(guò),對(duì)于窮怕了的馮小剛來(lái)說(shuō),這些非議更像是成功招來(lái)的妒忌,成名主旋律外的小插曲,他完全沉浸在幸福中,“我為當(dāng)一個(gè)能賺錢(qián)的導(dǎo)演而自豪。”
發(fā)展期:別人要票房,他賣(mài)廣告 代表作品:《手機(jī)》,《大腕》
當(dāng)大多數(shù)導(dǎo)演還亦步亦趨地學(xué)著馮小剛用商業(yè)走路,商業(yè)嗅覺(jué)靈敏的馮小剛又先人一步,為中國(guó)電影貢獻(xiàn)了另一條生財(cái)之道——在電影中賣(mài)廣告,關(guān)于廣告植入,誰(shuí)是內(nèi)地銀幕第一個(gè)吃螃蟹的人,很難考究,但馮小剛絕對(duì)是將這一項(xiàng)業(yè)務(wù)發(fā)揚(yáng)光大的先驅(qū)。
如果說(shuō)《甲方乙方》中,那句“供給我們駱駝煙的安德略普”提到的品牌名字,更多是無(wú)意之舉,那么在《不見(jiàn)不散》里,葛優(yōu)飾演的劉元那件印著大大的Marlboro的背心,不斷在鏡頭前晃來(lái)晃去,已赤裸裸地昭告了馮小剛搞創(chuàng)收的決心。
《大腕》邊諷刺邊植入。
當(dāng)然,植入廣告最登峰造極,還屬《大腕》。在一場(chǎng)模擬大腕的葬禮中,“遺體”的每一個(gè)部位都包裝成廣告位,眼戴“碩士倫”,腳蹬“彪驢”,還有“報(bào)喪鳥(niǎo)”,“555煙草”,“可笑可樂(lè)”,這些耳熟能詳?shù)钠放粕宰稣莺螅愿鞣N姿勢(shì)插入,反而起到一種離間的諷刺效果。
到了《手機(jī)》,馮小剛運(yùn)用起植入廣告已相當(dāng)熟練順滑,某品牌手機(jī)的各種功能與劇情無(wú)縫對(duì)接,以致有網(wǎng)友看片感嘆,應(yīng)該在領(lǐng)銜主演一欄加多個(gè)名字,摩托羅拉。正因有了這些廣告商的幫忙,《手機(jī)》沒(méi)有上映就已經(jīng)收回了全部成本,馮小剛也敢自豪地說(shuō),“我賣(mài)的每一張票都是賺的。”
時(shí)至今日,除了古裝片,年代戲,幾乎銀幕上發(fā)生的當(dāng)代故事,都會(huì)與廣告沾邊,而觀眾對(duì)植入廣告的態(tài)度,也不似當(dāng)初那么反應(yīng)激烈。坦白說(shuō),馮小剛電影與廣告的聯(lián)姻,華誼是媒人(王中軍的華誼一開(kāi)始其實(shí)是廣告公司),但不得不佩服馮小剛能屈能伸,能上能下的職業(yè)精神,而他對(duì)植入廣告的功力,也日漸精進(jìn),從一開(kāi)始生硬地對(duì)白植入,場(chǎng)景植入,但最后巧合地和情節(jié)發(fā)生關(guān)系,而達(dá)到煥然天成兩位一體的效果,他的聰明與靈活再一次得到了市場(chǎng)回報(bào)。
代表作品:《天下無(wú)賊》( 看全片),《集結(jié)號(hào)》
同為內(nèi)地賀歲片發(fā)起人的高軍曾在采訪(fǎng)時(shí)表示,當(dāng)時(shí)打造內(nèi)地賀歲片的概念時(shí),曾定下三條軍規(guī):1,一定是為檔期量身打造;2,喜劇風(fēng)格,大團(tuán)圓結(jié)局;3,一定要有名演員參與。
嚴(yán)格意義上,《手機(jī)》就已不能被歸類(lèi)到喜劇,喋喋不休的俏皮話(huà)下,其實(shí)掩蓋著現(xiàn)代人在高壓與被圍觀中,一言難盡的狼狽。
《天下無(wú)賊》走得更遠(yuǎn),馮小剛開(kāi)始試探內(nèi)地的審查底線(xiàn),以“賊”為主角,角色開(kāi)始學(xué)會(huì)動(dòng)作,而不是耍耍嘴皮子;之后是第一部古裝片《夜宴》,直至《集結(jié)號(hào)》,終于修煉成功。馮小剛用不到8年時(shí)間,就推倒規(guī)則,換句話(huà)說(shuō),他打造了內(nèi)地賀歲片的原型,又拓寬了內(nèi)地賀歲片的邊界。
馮小剛的《集結(jié)號(hào)》拿下兩億票房。
《集結(jié)號(hào)》已經(jīng)完全將馮氏以往的特點(diǎn)擦得一干二凈,既不明目張膽地幽默,也不笑里藏刀地黑色幽默,百分百正經(jīng)。馮小剛對(duì)此的解釋是,“對(duì)于賀歲片這個(gè)概念,可以用更寬闊的視野去看待。賀歲可以是歡樂(lè)的,也可以多些感動(dòng)。好比說(shuō),春節(jié)的時(shí)候,一家人聚在一起,可以看春晚一起樂(lè)下,也可以?xún)A訴下這一年來(lái)的委屈,得到一些理解和安慰,這也是一種享受。”出于形象考慮,電影也放棄了更有票房號(hào)召力的劉德華,而啟用幾乎是零人氣的張涵予擔(dān)綱男主角。除此之外,《集結(jié)號(hào)》還是一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片,打破了“大片必是辮子戲”的潛規(guī)則。
走“旁門(mén)左道”的《集結(jié)號(hào)》最終功德圓滿(mǎn),不僅拿下了年度國(guó)產(chǎn)片第一的桂冠,也打破馮小剛票房紀(jì)錄,成為其首部?jī)?nèi)地票房破兩億的作品。
這一階段的馮小剛,呈現(xiàn)出一種較勁的姿態(tài),與自己較勁,與輿論較勁。當(dāng)被批評(píng)電影地域色彩太重,在南方賣(mài)不動(dòng),《天下無(wú)賊》就找來(lái)劉德華,劉若英,并首次登陸香港,試探港臺(tái)市場(chǎng)。當(dāng)被質(zhì)疑只會(huì)拍小品喜劇,不懂視聽(tīng)語(yǔ)言,對(duì)大片缺乏掌控力,《夜宴》就砸下1300萬(wàn)美金,網(wǎng)羅了有史以來(lái)最強(qiáng)大的全明星班底,演員有葛優(yōu),章子怡,周迅,動(dòng)作是袁和平,美術(shù)是葉錦添,音樂(lè)是譚盾,面對(duì)媒體的采訪(fǎng),還不忘酸溜溜地強(qiáng)調(diào)“拍得沒(méi)有拍以前那些現(xiàn)實(shí)題材費(fèi)心”。
而對(duì)于自己的軟肋——獎(jiǎng)項(xiàng),馮小剛也是欲拒還迎的曖昧態(tài)度,曾因金雞對(duì)自己的忽視而放狠話(huà)“永不參評(píng)金雞獎(jiǎng)”的他,在《集結(jié)號(hào)》獲得包括最佳導(dǎo)演在內(nèi)的9項(xiàng)提名后,食言參加頒獎(jiǎng)禮,并最終抱走最佳導(dǎo)演,與金雞一笑泯恩仇。
“對(duì)我來(lái)說(shuō)這事(票房)已經(jīng)一點(diǎn)都不刺激了。”這句話(huà),是馮小剛在《唐山大地震》票房過(guò)6.5億,創(chuàng)出國(guó)內(nèi)華語(yǔ)片票房新高時(shí),對(duì)媒體的表態(tài)。聽(tīng)上去很拽,但環(huán)顧華語(yǔ)影壇,有底氣說(shuō)出這一句話(huà)的,除了他,沒(méi)第二個(gè)。拍《非誠(chéng)勿擾》,電影局并不支持,覺(jué)得他應(yīng)該沿著《集結(jié)號(hào)》往下拍,走大、重的藝術(shù)路線(xiàn),但一向“聽(tīng)話(huà)”的馮小剛選擇說(shuō)不。
《非誠(chéng)勿擾2》片段:香山追悼會(huì)。到了這兒,馮氏喜劇不再是純喜劇,而是笑中帶淚。
從《征婚啟事》中借來(lái)一個(gè)開(kāi)頭,再揉進(jìn)一些稍加改編的真實(shí)經(jīng)歷,一邊享受北海道的藝人風(fēng)景,一邊作業(yè),拍得省心,省事,低投入?yún)s高產(chǎn)出,轟下3.4億票房,在此基礎(chǔ)上,《非誠(chéng)勿擾2》與故人王朔的牽手水到渠成,熟悉的觀眾以為這對(duì)黃金搭檔又將炮制出何等辛辣刻薄的段子,誰(shuí)知他們卻高舉輕放,變成兩位老蒼孫訴苦式的自說(shuō)自話(huà)。
《非誠(chéng)勿擾》里,葛優(yōu)從油滑變成純情,甚至?xí)怀陕?;再談婚姻,《甲方乙方》?ldquo;沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是不幸福的,沒(méi)有房子的婚姻更不幸福”,到了《非誠(chéng)勿擾2》,則說(shuō)“婚姻怎么選擇都是錯(cuò)誤的,長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)”,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),馮氏喜劇變味了,不再是撓癢癢式的純喜劇,而悲喜交加,笑中帶淚,更像一場(chǎng)讓你又痛又爽,最后還逼出幾顆眼淚的足底按摩。
拍《非誠(chéng)勿擾》時(shí),馮小剛50歲,剛好是他與觀眾第十次銀幕約會(huì),一窮二白時(shí),憋著勁討好“二老”——老百姓與老干部,那是為了生存,如今生活鮮花盛開(kāi),馮小剛開(kāi)始放下斗心,獻(xiàn)上誠(chéng)意,取悅自己。你甚至很難將《非誠(chéng)勿擾》這樣的電影歸類(lèi),它有著文藝片的私密性與個(gè)人情懷,卻又與普羅大眾心心相惜,它模糊了類(lèi)型,敘事沒(méi)有章法,像老友的傾述般隨情隨性,但又句句入心,這樣的電影于產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō),意義近乎為零,別人很難借鑒或者復(fù)制,只能說(shuō),這是馮小剛獨(dú)享的運(yùn)氣與奇跡。
返老還童期:心態(tài)上回到起點(diǎn).
代表作品:《一九四二》
它是馮導(dǎo)對(duì)其導(dǎo)演生涯的一次總結(jié)
馮小剛自認(rèn),在拍電影這件事上,有兩部電影聽(tīng)見(jiàn)了上帝的召喚,一是《手機(jī)》,二是《一九四二》。
自1994年第一次看到《1942》的小說(shuō),馮小剛便萌發(fā)了想搬上銀幕的沖動(dòng),之后的歲月,無(wú)數(shù)次念念不忘這個(gè)一見(jiàn)鐘情的女子,“拍每一部電影累計(jì)的經(jīng)驗(yàn),都是在為《1942》做準(zhǔn)備”??梢韵胂螅@既是一部野心極大的作品,因?yàn)榉e蓄了馮小剛十幾年來(lái)的能量;又是一部沒(méi)有野心的電影,就像一個(gè)男人面對(duì)自己的初戀,他的欲望肯定不是占有,而是剔除一切雜質(zhì),凝視,欣賞,喟嘆,懷念。正如馮小剛說(shuō)的,《1942》是拿過(guò)往20年來(lái)賭,用20年來(lái)與觀眾培養(yǎng)的默契,是成佛成仙,還是功虧一簣,打回原形,其實(shí)無(wú)論輸贏,笑到最后的,還是馮小剛。
“我一開(kāi)始入這行是因?yàn)橄矚g電影,后來(lái)發(fā)現(xiàn)電影實(shí)際上是名和利,于是我特認(rèn)真沖著它去了,等我贏了房贏了地,現(xiàn)在拍電影又變成樂(lè)趣了,動(dòng)機(jī)非常純潔,不再為錢(qián)拍戲了。”“再拍五部片就退休”,種種跡象看上去,馮小剛拍《1942》的心態(tài)上回到起點(diǎn)。而從試片后口風(fēng)看來(lái),技巧上也做到化整為零,據(jù)說(shuō)你看不到導(dǎo)演的態(tài)度,與一切高大偉岸的形容詞絕緣;據(jù)說(shuō)你看不到《唐山大地震》的煽情,與狗血,肥膩也挨不上邊。
不批判,不反思,不深刻,這是一部與歷史平視的電影,這是馮小剛純真年代的返璞歸真,也是他對(duì)他導(dǎo)演生涯的一次總結(jié)。